Il lanciatore di giavellotto

Norma Coramboni è una delle donne più belle

e affascinanti della letteratura italiana del Novecento.

Di lei sono tutti innamorati (tranne forse il marito):

il suocero che sublima l'attrazione per la nuora con

l'arte delle sue splendide ceramiche, il gerarca-amante

e soprattutto il figlio Damìn, adolescente asfissiato

da un grumo di desiderio e di dolore che i successi

nello sport non riescono a sciogliere, anche perché

il responsabile della sua squadra di atletica è proprio

l'amante della madre.

L'educazione erotica e sentimentale del ragazzo,

con il suo finale drammatico e spiazzante, è messa

in scena con la scrittura più visiva e cinematografica

che Volponi abbia mai elaborato. Così un romanzo

apparentemente tradizionale è in realtà un libro

modernissimo, anticipatore del gusto contemporaneo.

I due poli di maggior rilievo

in questo romanzo sono il corpo e la

storia: e ciò attenua lo spaesamento

che può indurre nel lettore

l'oscillazione di Volponi fra romanzi

sperimentali e romanzi tradizionali.

Il tema del corpo, infatti, in ogni

testo volponiano resta sempre

centrale e in costante tensione

con i dati socioeconomici: il corpo

di Albino Saluggia e i suoi «mali»

nella fabbrica di Memoriale,

il corpo-macchina del contadino

Anteo Crocioni e le sue congetture

utopiche in La macchina mondiale,

il corpo schizoide di Gerolamo Aspri

e le sue ansie di distruzione atomica

in Corporale. Anche nel Lanciatore,

il corpo e la storia entrano in dialogo

e in conflitto: la disastrosa

esperienza sentimentale di Damìn,

il lavoro di artigiano ceramista

del nonno, quello già precocemente

votato ai consumi di massa del padre

e la prima acculturazione mediatica

del fascismo, interagiscono

reciprocamente tra loro, come

in un campo di forze.

Dalla prefazione di Emanuele Zinato

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